揭秘《海底總動員2》創作難點 水要“性感”章魚要靈活 皮克斯再造技術巔峰 2016-06-16 18:41:16 來源：Mtime時光網
憑借最先進的技術，《海底總動員》水的特效達到瞭新境界，不論是流動還是光斑都與實體無異。 時光網洛杉磯訊 《海底總動員2》將於明天在國內上映，迪士尼皮克斯在時隔13年後推出的續集，將以全新的技術讓魚類、飛鳥、海浪更寫實、美妙的呈現的大銀幕上。不久前，時光網美國記者前往皮克斯位於北加州的基地一探究竟，近距離感受瞭這部續集是如何制作完成的。
皮克斯的團隊分工非常明確，每個小組需要克服不同的挑戰。首先，也是最關鍵的部分就是創作“多莉”的故事，不僅僅需要關註她身上發生瞭什麼，還要講述她的所作所為會對整個海洋族群造成哪些影響和改變。多莉和她的新朋友章魚漢克如何逃離研究中心的故事就成為影片的中心段落。
多莉與漢克
而在影片創作的初期，多莉和漢克的故事並非最終呈現的那樣——在最初的設定中，漢克將會像第一部魚缸裡的吉爾一樣，執導多莉如何逃離研究所，但聯合導演安格斯·麥克萊恩向我們解釋，在這個原始的故事中，多莉並沒有成長和變化，“她在這個故事中顯得很被動，但這部續集是一部關於多莉的電影，所以我們希望通過找尋自己傢人的過程來給多莉這個角色更多的成長和挑戰。”
確定瞭故事主題後，工作重點就是如何將這些畫面繪制成真。和真人電影不一樣，動畫片需要更多的部門和工作人員去原創佈景、角色，哪怕一個最小的氣泡都是經過精心繪制的。攝影導演Ian Megibben的工作就是負責讓“水”看起來和影片的人物一樣有趣，“我當初入組是問導演安德魯·斯坦頓的第一個問題就是，你想如何呈現水，你希望它看起來是怎樣的。然後他說，希望水看起來性感……”一聽到性感倆字，Megibben表示當時就懵逼瞭，誰怎麼性感呢？不過他隨後腦海中浮現出瞭一些美妙的畫面：“水和光的相互結合，有著珠寶一般的質感，這就是我心目中的性感的水。”
在皮克斯動畫的初期，渲染體系Renderman是最廣泛應用的技術，而這項技術的最新版本RIS則讓皮克斯有能力將畫面渲染得更栩栩如生，“本片中的水與《海底總動員》完全不同，我們用瞭真正的海水，但影片中有很大一部分鏡頭是發生在水族館的，這裡的水環境和海洋完全不一樣，光、斑點、體積，所以對我們來說還是有相當難度的。”
《海汽車音響改電容底總動員2》的水底特效更加逼真
在《海底總動員》時皮克斯還不具備自然計算間接照明的技術，所有的水底照明都是打光師人工制作的，但是有瞭RIS後，所有的間接照明都可以在直接照明的基礎上進行計算定位，讓工作更加方便，也讓畫面更加逼真動人。
影片的藝術執導Don Shank表示這項技術影響瞭所有的視覺效果，比起單純的繪畫和著色效果要美妙的多：“這項技術讓我們更快更方便的得到想要的效果，也讓視覺更美輪美奐，就如同真的身處在海洋世界一樣。”
不過RIS並非是最完美無缺的技術，它讓水的特效達到新的境界，但同時卻讓另一些工作變得繁雜：“比如說那些巖石，看起來奇奇怪怪的很滑稽，所以我們不得不改變方案。還有就是，如果你希望畫面看起來比較有藝術感，比如有些光圈之類的，原來的技術因為打光效果有限，反而能呈現出這種畫面，但是現在的RIS由於很真實，所以這種頗有藝術感的畫面就得重新設計。”所以，有時候一個問題解決瞭又會有新問題出現。
對於皮克斯來說，運用各種先進的技術讓畫面看起來更逼真更生動還不是最讓他們驕傲的，影片中的章魚漢克傾註瞭他們更多心血。章魚的多個觸角可以同時做不同的動作，看起來柔軟又靈活，這使得皮克斯在漢克這一個角色上下的功夫要比其他角色都多。
如今，《海底總動員2：尋找多莉》即將上映，這標志著動畫片在創造力和技術上的又一個巔峰。 作者：Todd Gilchrist編輯：飯太稀
[ Mtime時光網專稿 未經許可不得轉載 ] 關鍵詞： 海底總動員2 相關電影/影人 海底總動員2：多莉去哪兒 (2016) 0.0 導演：安德魯 斯坦頓
主演：徐帆 張國立
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會員評論 (13)
_4782552662016-06-17 12:10
真實環境+cg的制作難度更大，奇幻森林原本想用實拍+動物cg，發現cg和環境很難協調不如使用純c?g
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